Cette appareil permet de regénérer des fréquences harmoniques basses un à deux octaves en dessous des fondamentaux disponible dans la musique.

Il sert donc à réenrichir les morceaux de musique masterisés par les maisons de disques qui coupent volontairement les infrabasses de leurs morceaux.

Cette appareil annalogique est normalement prévu pour un reforcement de basses sur des sonos de fortes puissance en exterieur. En effet, en exterieur les basses ont tendance à s'estomper rapidement et manquer de profondeur. Cette appareil redonne une profondeur, et une chaleur aux basses.




Cet appareil est équipé d'un prise d'alimentation 220, et de 5 prises jack symetriques.
2 pour entrées
2 pour sorties (avant ou après filter actif)
1 pour la sortie "sub" si filtre actif engagé

Cet appareil est rackable.

je mets 9 à cause des jacks je préfère les XLR

J'ai détourné la fonction première de cet appareil, il est rentré dans mon home studio et n'en resortira pas.. car sur mon système 2*phonic MAX 250 (2*60w) + NS10-M studio + 2 caissons de basses maison... le son est tout bonnement excelent. Celà devient un vrai régal de regarder un film avec.. ou d'écouter un bon morceau de musique avec un basse bien grace. (domage pour mon voisin)

Cet appareil est très simple d'utilisation avec un manuel bien fait en anglais : 5 boutons: *un pour l'utilisation d'un filter actif paramettrable à 2 fréquences 80 et 120hz( désactivable) pour régler le volume du haut du spectre non modifié par la gestion d'harmoniques.
*un pour le volume de basses (comporte les basses non traitée + les harmoniques)
*un volume pour la puissance des harmoniques
*un pour les harmoniques 2 fois en dessous du fondamental
*un pour les harmoniques 1 fois en dessous du fondamental

Cet appareil contient un bypass (très pratique) mais pas de bouton on/off comme ça semble être le cas sur certain appareil DBX (mon filtre actif par exemple...)

Si vous pensez le monter en insert à la sortie d'une table de mixage, sachez que les compresseurs limiteurs (les miens Behringer) marchent très mal et vont compresser à tout bout de champ => son dégueu.. su coup il faut le monter dans la chaine de sortie de son.

L'effet proposé est vraiment propre et efficace,
il faut vraiment se forcer à ne pas en abuser, ça change des échos du génrateur d'infrabasses behringer (qui semble ne pas être apprécié car treop grossier)

J'ai été surpris par la propreté du son même en exces, ça ne bave pas.

IL faut cependant penser à le baisser, voir couper la gestion, en cas de discours, surtout si c'est un homme qui parle, ça donne une voix d'alien car les basses fréquences sont accentuées.

Il est monté dans la chaine d'amplification jsute avant mon filtre actif, je vais peut-être inverser pour ne traiter que les basses (mes NS-10 ont souffert).

La génération de basse fait consommer les amplificateur puisque les fréquences basses sont très consomatrice : attention aux clip.

Le silencer est un super bonus. Il s'agit d'un réducteur de bruit sans encodage. Ca fonctionne trés bien sur un ampli de guitare. Le principe : Moins il y a de niveau, plus il coupe les fréquences de moins en moins hautes. Si on le conduit gentiment, sans trop lui en demander, il est absolument transparent et améliore sensiblement la source. Je le recommande.

-un "in" et un "out"...
-un curseur "more"...
-pas besoin de manuel.
n.b : le système de rack, lui n'est pas terrible.

-appareil assez transparent, trés efficace, adapté si on l'utilise avec intelligence.
-Je l'utilise sur les guitares à l'ampli bruyant.
N.B. Cet appareil n'a pas les épaules pour être placé en master. Il nettoiera des pistes individuelles avec bonheur, mais il ne faut quand même pas demander le Pérou pour ce prix.

Réducteur de bruit de fond analogique pour magnéto à bande
Modèle dbx 150 => connectique entièrement en RCA contrairement au 150x qui se branche en Jack 6.35
fonction Bypass
Réglage par vis du niveau de sensibilté en entrée (record) et sortie (play)

Aucune difficulté de branchement : un bornier entrés/sorties pour le magnéto ; un bornier Entrées/sorties pour la console.
prévoir des cables asymétriques rca/xlr et (ou) rca/Jack pour les connections console et magnéto
Attention : Bien régler la sensibilité d'entrée et sortie pour éviter des problèmes de phase ou de pompage.

Alors là c'est carrément la tuerie. Le reproche que l'on fait aux enregistreurs analogiques (même pro genre Studer ou Otari) c'est le bruit de fond généré par le défilement de la bande sur les têtes. Avec le dbx, plus aucun bruit de fond audible, on se croirait sur un signal numérique. Pour l'anégdote la première fois que je l'ai utilisé, après avoir fais un essai d'enregistrement j'ai cru avoir fait des mauvais branchements tant le silence de fonctionnement était "présent" avant que commence le morceau.
La dynamique est parfaitement respéctée et je n'ai pas noté de pb de phase ou de coloration du signal à l'oreille.

Si votre magnéto à bande est en bon état et parfaitement réglé, cet appareil va vous faire changer d'avis sur l'enregistrement analogique.

Cet appareil est un système de réduction de souffle 2 canaux 1/2 rack de largeur rackable en utilisant soit une deuxième unité soit avec une fixation. Il utilise la norme de réduction de souffle dbx type I. Cela veut dire qu'il est destiné à être utilisé avec un enregistreur à bandes. Pour les enregistreurs à cassettes, pour certaines transmissions radio ou pour certains vinyles encodés en dbx, il convient d'utiliser la norme dbx type II. Donc, il convient d'utiliser dans ce cas son homologue dbx 140x.

Il est évident que, comme tout système de réduction de souffle, c'est un appareil entièrement analogique. Comme sur son homologue 140x, il n'y a aucun presets ni possibilité d'édition mais c'est normal puisque le dbx est une norme de réduction de souffle. Les seules possibilités de réglage sont la sensibilité d'entrée, le niveau de sortie et la possibilité de mettre en circuit le système de réduction ou pas (bypass). Et tout ceci, c'est réglable individuellement sur chaque canal, ce qui est déjà beaucoup car la majorité de ses concurents ne permettent de régler uniquement la mise sous ou hors circuit la réduction de souffle ^_________^ En outre, il possède une connectique en jack TRS symétrique :-))))) Mais la distance qui sépare chaque connecteur est vraiment calculée au millimètre près, il n'y a pas intérêt à utiliser des prises jack ayant un diamètre trop gros sous peine de risquer de fausser l'axe du connecteur et donc de l'endommager, dommage. Surtout qu'il est obligatoire de câbler les 8 connecteurs pour pouvoir l'utiliser.

8 connecteurs ??? Bein oui: 2 pour l'entrée provenant de la source sonore à enregistrer, 2 pour envoyer le signal encodé à enregistrer vers l'enregistreur, 2 pour recevoir le signal encodé provenant de l'enregistreur lorsqu'il est en lecture et 2 pour envoyer le signal décodé vers l'ampli ou vers la table de mix. N'écoutez donc pas l'enregistrement au casque sur la prise casque de l'enregistreur: vous y entandrez le son encodé et donc pas très beau à écouter ^____________^ L'écoute doit se faire sur l'ampli ou la table de mixage sur lequel est branché l'unité dbx sur lequel est enfin branché l'enregistreur.

Sitôt qu'on connais ce principe, le reste est un jeu d'enfant, inutile d'avoir le mode d'emploi pour s'en servir ^________________^ Et une fois réglé, c'est un appareil qu'on ne touche plus, hormis bien sur si on dois le mettre en bypass ou pas, selon si on désire encoder ou pas une bande (ou une cassette, suivant le modèle utilisé) en dbx ou si la bande qu'on désire écouter est encodée en dbx ou pas.

Il est vrai que le dbx est une vrai révolution pour les cassettes audio (dbx type II donc du modèle 140x) mais pour un enregistreur à bandes (dbx type I et donc modèle 150x), surtout si ce dernier tourne en 38 cm/s, ce n'est pas absolument indispensable. D'ailleurs, alors que certains enregistreurs à bandes 9.5 et 19 cm/s en sont équipé (ou sont équipé d'un Dolby), je n'ai jamais vu de machine 19 et 38 cm/s qui a un dbx ou un Dolby intégré. Surtout que le dbx type I produit un léger effet de pompage à certains instruments lors de la reproduction de la bande. Pour les cassettes, le dbx type II produit aussi ce phénomène mais c'est moins audible que pour le Dolby C mais pour les bandes, il est préférable d'utiliser le Dolby SR plutôt que le dbx type I si l'on veut absolument éviter ce phénomène de pompage. Pour autant qu'on en a les moyens, évidemment, car un système Dolby SR coûte une fortune même d'occasion - pour autant de pouvoir en trouver un, ce qui est déjà particulièrement difficile - alors qu'ici, un système dbx type I est infiniment moins cher.

Il est aussi important de souligner que les différentes normes de réduction de souffle (dbx type I, Dolby A, Dolby SR, etc) ne sont pas compatibles entre elles. N'essayez pas de décoder une bande Dolby avec un système dbx ou vice-versa car dans ce cas, la reproduction du son est catastrophique. N'essayez pas non plus d'appliquer un décodage dbx sur une bande qui n'est pas encodée car là aussi c'est la catastrophe. Choisissez donc bien votre norme de réduction de souffle suivant votre application et suivant avec qui vous avez des échanges de documents sonores. Le dbx type I est surtout utilisé par les utilisateurs semi-professionnels et dans les home-studios (avec les enregistreurs à bandes Tascam notament). Pour une utilisation des bandes dans un milieu professionnel, c'est surtout le Dolby A qui a été très répandu. Le Dolby SR, bien que supérieur au Dolby A, est moins répendu car il est sorti en 1986, c'est-à-dire, à quelques années près, en même temps que les tout premiers systèmes audionumériques. Quand aux dbx type II (version simplifiée du dbx type I), Dolby B (version simplifiée du Dolby A), Dolby C et Dolby S (version simplifiée du Dolby SR), ce sont des normes principalement réservées aux enregistreurs à cassettes. Il existe aussi d'autres normes: High()Com et Telecom C4 notament mais ces dernières sont plutôt marginales et très peu répendues.